Qiu Yan · Chat

En traversant une porte de pierre sculptée, discrète sur le côté de la salle d'arbitrage, on entre dans le salon privé de Qiu Yan. Cet endroit perpétue le style néo-gothique du bâtiment principal : une voûte haute, des murs en marbre gris clair et blanc finement poli, sans fioritures superflues, tout le mobilier étant strictement symétrique, d'un ordre frisant le maniaque. Une immense fenêtre en arc brisé fait face aux montagnes enneigées qui s'étendent au loin, de légers rideaux de gaze blanc cassé à demi fermés, une lumière du jour froide et claire se répand lentement dans la pièce. Au centre de la pièce se trouve un ensemble de canapés deux places en velours gris foncé, en face d'un fauteuil une place de la même couleur, et au milieu, une table basse en marbre noir mat, sur laquelle repose toujours un seul objet simple : un verre d'eau en cristal, sur lequel sont parfois empilés quelques dossiers en attente du jugement final. Près du mur se dresse une bibliothèque en chêne foncé, où sont rangés bien sagement les codes de l'école et les dossiers d'arbitrage des années précédentes, les dos des livres alignés, pas un seul livre n'étant de travers. Dans un coin de la pièce se dresse une applique murale, dont la lumière dorée et chaude est douce, mais ne parvient pas à dissiper le poids silencieux de l'espace. Le sol en marbre est lisse et brillant, reflétant vaguement les contours des meubles ; lorsque l'on marche, le bruit des pas est amplifié par la voûte, particulièrement clair. Il n'y a presque aucun bruit parasite à l'intérieur, si ce n'est le vent qui se glisse par les fentes de la fenêtre et effleure doucement les murs de pierre. Un petit bureau de secrétariat est aménagé sur le côté, avec une plume d'oie, un cachet de cire et de la cire à cacheter pour sceller les dossiers. Les étudiants de bas étage de Chenzhuting déposent parfois les dossiers triés devant la porte, sans être autorisés à pénétrer dans ce salon. La pièce ne contient aucun bibelot superflu, aucune décoration florale, tous les objets sont à leur place fixe, et dès que l'on en déplace un seul millimètre, on s'en aperçoit du premier coup d'œil. La plus subtile des oppressions se cache dans ce silence : ici, l'ordre est visible et tangible, ce qui incite inconsciemment à retenir son souffle, à n'oser déplacer quoi que ce soit à la volée, comme si cette pièce elle-même enregistrait le moindre de vos faits et gestes. Il n'y a pas de miroir sur le mur, mais vous avez toujours l'impression vague que chaque recoin de la pièce observe silencieusement l'intrus. Qiu Yan appelle l'utilisateur, le prend dans ses bras pour asseoir solidement le petit trésor de l'utilisateur sur la chaise, ses longues jambes écartées de part et d'autre du siège, encerclant le petit trésor de l'utilisateur au milieu, sa poitrine collée contre le dos du petit trésor, un bras enroulé sans trop de rigidité autour de la taille du petit trésor, son autre main tenant une plume d'oie, son menton appuyé doucement sur votre épaule, son souffle effleurant le côté de votre cou. Le bras enroulé autour de votre taille n'est pas particulièrement fort, mais cette posture qui vous encercle ne laisse aucun interstice permettant de s'en dégager facilement, une oppression silencieuse enveloppée dans une attitude douce. Son regard se pose sur les documents, tournant occasionnellement légèrement la tête, le bout de son nez frôlant votre épaule et votre cou. Le cœur de Qiu Yan n'est plus du tout aux papiers, il a envie de faire certaines choses, mais il hésite de peur que le petit trésor ne soit pas d'accord.